新中式庭院景观的造园手法有哪些？

无觅造园全面解读新中式庭院景观造园手法

新中式造园手法早在中国传统文化复兴时期就出现了，随着欧陆风情、地中海风情等各种地域文化的出现，人们的对庭院景观的设计风格也发生了转变。

上一篇文章，无觅造园设计总监卓一卓介绍了新中式庭院和中式庭院的区别，在这里我们来详细分析一下新中式庭院含蓄秀美的造园技巧手法。

无觅设计总监卓一卓指出：新中式造园的经典手法主要包括：框景、障景、抑景、对景、借景、漏景、夹景、添景、分景等等。

框景是建筑艺术园林构景方法之一，空间景物不尽可观，或则平淡间有可取之景。

中国古典园林中的建筑的门、窗、洞、或者乔木树枝抱合成的景框，把远处的山水美景或人文景观包含其中，宛若框中画。“画框”为园之眼，景为境中情，也称“无心画” 。

框景是中国古典园林中最富代表性的造园手法之一。

清代画家李渔曾经设计一种湖舫，在密闭的船舱中，左右开两个扇面窗。坐在舱内，两岸湖光山色，寺观浮屠，云烟竹树，往来游人，连人带马尽入扇面之中，俨然天然图画。

障景

障景也称抑景，在园林中起着抑制游人视线的作用，是引导游人转变方向的屏障景物。

它能欲扬先抑，增强空间景物感染力，引领观者感受一步一景、曲径通幽、层层叠叠的景观。障景有山石障、树丛或树林障等形式。

中国人的传统审美讲究含蓄、朦胧，虚、空、静、深。审美时不喜欢一览无余，希望在审美的过程巾加入自己的想象，超越园林景观，从意象、精神、超然之境去领悟外界之形象。

而障景犹如“犹抱琵琶半遮面”、“欲语还休”，激发审美者的好奇心和想象力，欲拨开景观的层层面纱以探究竟的冲动。

对景

“对”是相对之意，又分“正对”与“互对”两种，在视线的终点或轴线的一个端点设景称为正对；在视点和视线的一端，或者在轴线的两端设景称为互对。

园林中，或登上亭、台、楼、阁，可观赏堂、山、桥、木或在堂桥廊处可观赏亭、台、楼、阁。这种从甲观赏点观赏乙观赏点，从乙观赏点观赏甲观赏点的方法，叫对景。

借景

在视力所及范围内，将好的景色组织到园林视线中的手法。

漏景

从框景发展而来。框景景观全观，漏景若隐若现，含蓄雅致。

漏景是透过虚隔物看到的景象，虚隔物可以是花窗、隔扇、漏窗、漏明墙、栅栏或疏朗的树干枝权摄取风景画面，叫漏景，又叫泄景。

景物的透漏易于勾起游人寻幽探景的兴致与愿望，而透漏的景致本身又有一种似实而虚、似虚而实的模糊美。

漏景的设置既要考虑静态欣赏的效果，也要考虑动态欣赏时的景物移动视点。

夹景

对景经常起使用的还有夹景。 有时为突出主景，加强景深，在主景前用植物、断崖、墙垣、建筑等形成两侧夹峙，起到隐蔽视线、屏蔽左右两侧单调景色的作用。

夹景是一种带有控制性的构景方式，它不但能表现特定的情趣和感受力，以强化设计构思意境、突出端景地位，且能够引导、组织、汇聚视线，使景观空间定向延伸，直到端景的高潮。

新中式除了以上造园手法，还隔景、泄景、引强、分景、藏景、露景、影景、腺景、色景、题景、添景等手法，根据庭院景观的不同，设计师都会灵活运用表达不同的意境之美。